一说：蔡志忠
　　蔡志忠是最早被引进内地的台湾“漫画书”作者。当时，出版蔡志忠漫画的三联书店还遭到不少非议。有个顺口溜说三联书店改弦易辙，开始“炒菜（蔡志忠）淘金（金庸）”。但在今天看，其实三联书店倒是领风气之先。
　　而就蔡志忠的漫画而言，他也确实开启了用图画普及及诠释古代典籍的先河。现代社会大家很难有完整的时间、精力、能力去研习老祖宗给我们留下的那些宝贵的思想遗产，蔡志忠用他的漫画将那些思想遗产约减，无形中扩大了古代典籍的读者半径。功莫大焉。
　　蔡志忠的漫画受日本漫画影响比较明显。他的漫画构图有动感，很跳荡。在对古代典籍做阐释的时候，能看出蔡志忠先生满怀热爱和迷恋……所以，他的漫画——比如他的漫画本《老子》或《孟子》，其实是一个蔡志忠版本的读书心得。有很多地方他的阐述很飘逸，很灵活。这样的话，等于我们看到的，是一个绘声绘色的被延展开、渲染开的“庄子”或“韩非子”……

　　二说：朱德庸
　　朱德庸的漫画在台湾以及东南亚声名远播。他以四格漫画起家，实际上，他的更多元的漫画品质很多读者都不了解——比如，他的独幅漫画，以我的观点看，现在还很难有人与之比肩——可惜的是，他的独幅漫画现在还没有正式进入出版、传播的程序。
　　现在我们看到的朱德庸四格漫画多取材于市民的庸常生活。其中最多的题材是婚姻男女时尚男女都市男女，混乱但充满热情的生活故事——这也是朱德庸最被人们记住的部分。朱德庸的风格在于他的机智。看朱德庸的漫画，画面四周的文字不可不看，因为那里面遍布机锋。庸俗的故事，配上才气横溢、禅机盎然的文字——格言啦、隽语啦、俏皮话啦……相映成趣，张力十足。
　　朱德庸是个绝顶聪明的家伙，他最大的特点是机智。有位高人说：机智是一种有教养的傲慢——这话放在朱德庸身上再合适不过。
　　
　　三说：几米
　　好多年前，大概是在1994年，我常常在《中国时报》“人间副刊”上看到署名几米的插图。那时的“几米插图”跟我们现在看到的很不一样——那时的几米画的插图都是一些有身体四肢、有头颅但没有五官的怪怪的家伙。
　　后来，正像大家都已经知道的那样，几米在生了一场大病后，开始放弃插图作业，改画自己的“绘本”。在我看来，在几米绘本的品质构成中，其最重要的元素为“天真”。他笔下的人物因天真而受伤、因受伤而忧郁、因忧郁而恍惚——《向左走，向右走》中的那对孤男寡女，正是被赋予了“天真”属性的两个代指符号。街心花园水池边那个短暂的浪漫给他们彼此留下永远的伤逝。那伤逝之愉有如一种美丽的灼痛，从反向强化着他们的“天真”……读几米的时候，我老是想起一位画家给天真下过的一个绝妙比喻，他说：天真就是希望雨落在自己熟悉的地方……怎么会呢？
　　所以，事实上，几米绘本所呈现出来的这个关键品质，成为我们生活的这个城市里的稀有物——现在不是天真的太多，而是相反——聪明人太多了。正因为如此，几米绘本的“天真”应运而生，成为一种过于亢奋、过于机警、过于聒噪、过于沸反盈天的城市生活的补偿——一种优雅的催眠剂——在《地下铁》那位在幻觉中行走的小姑娘的身上，人们或许会重睹失去的天真？我不敢说。